官窑和民窑瓷器基本上的区别是官窑烧造水平高于民窑，官窑用料讲究、不惜工本，在某些技术方面往往优于民窑。但民窑中的产品也有制作精良、富于创新的精品，有的产品在质量上可同官窑媲美。明代中后期，由于国力的强盛和商品经济的发展，促使民窑迅速提高烧瓷技艺，并逐渐与官窑分庭抗礼。
靳涵靳涵平底是原始的底足形式，商周以前的陶器和原始青瓷多采用平底，以后延续不断发展，特别到了现代瓷器，采用平底的器物日益增多。因此平底是新老瓷器通用的造型。虽然新老瓷器都有平底式样，但新老瓷器的平底还是有区别的。现代烧制瓷器多用倒烧法。即碗的口朝下或瓶身平躺，放在匣钵内或用垫饼托垫着烧制。
季纹阅乌金釉是黑釉瓷器的一个品种，在宋代北方的山西、河南等窑厂已有烧制，明代江西景德镇窑烧制的黑釉瓷器，将黑釉烧制达到了最黑的程度，犹如乌金一般，故称乌金釉。乌金釉从明代开始到清光绪为止断烧，在短短的470年烧造历史中，也并非年年都有产出，只是朝代中的某些阶段有烧造而已。
帅璐珍影青瓷是宋代景德镇窑青白瓷的简称，因釉色莹润光亮，釉层稍厚，釉中含铁量略高，青白釉在烧成后其釉色会有微微的泛青，所以在当时也有'假玉器'之称。
唐丽娅高锰酸钾有强氧化性，但是需要在酸性和碱性环境中存在，和纯水没有反应。高锰酸钾遇电辐射会分解释放出氧，放出的氧可能燃烧或爆炸，其还原产物二氧化锰是黑色固体，可以漂在水面或浮在空气中，是很容易发现的。高锰酸钾分解需要极高的能量条件，纯高锰酸钾溶液是不可能发生燃烧或爆炸的。
杜远凯青瓷是中国最有代表性的传统瓷器，出现于东汉，而白瓷则到北朝后期才烧制成功，青白瓷的出现时间应该在东汉至北朝期间。从出土实物来看，东吴时期已在青瓷中烧出了白瓷，北朝时期也在白瓷中烧出了青瓷。
甘若蒙瓷器底款是指写在或刻在器物的底部文字或图案，记录制作年代、窑口、作者的姓名字号、轩堂馆阁的名号及寓意吉祥的言词等。
植栀璇现代仿古瓷的坯胎，多数是用玻璃质原料制成的瓷泥，再放进模具中成形，然后上釉烧成的，由于成形工艺不同，因此与手工成型的古瓷相比有着明显的不同。古瓷器成型过程中，坯胎在转动的辘轳上，工匠的手和工具与坯胎接触而成，因此不可避免地留下手指和工具按压时的痕迹。
支科比外国人同样喜欢中国瓷器，只不过他们不会像中国人一样给某个朝代的瓷器取什么特别的名字。由于年代原因，宋代以前的瓷器流入西方的比较少，西方人接触最多的瓷器是明清两代的。清代瓷器做工粗糙，图案繁复，和我们现代人的审美口味相去甚远，但在外国人眼里却不乏精美细腻之物。
邓博伟不是，新仿青花瓷在上完釉，烧制之后，有的仿制瓷器匠人还会通过上一层釉，再放入火中烧制，这样做出来的陶瓷往往釉层过厚，如果击打的话，会有一种沉闷的声音，所以，不是真瓷器。
蒋翰齐瓷器的制作材料是高岭土，不是普通的泥土，高岭土的主要成分是氧化铝和二氧化硅。高岭土在空气中加热到1300摄氏度以上时开始慢慢分解析出水，直到分解完，同时，在此期间不断地形成并析出莫来石，莫来石具有很高的强度和耐火度，这就使得瓷具有很高的强度。高岭土分布广泛，但只有优质高岭土才适宜做陶瓷。
楚钰菡珊瑚红创于清代康熙晚期，雍正、乾隆时大量生产。它是一种带桃红色调的釉色，其色似珊瑚而得名。珊瑚釉是在钧红釉的基础上施以吹釉，烧制而成，其方法类似于洒蓝釉的制作。珊瑚红用吹管法施于器表，由于施釉的厚薄不同，烧成的器物釉色深浅不一，有深红、粉红、桃红等色。釉色有似初凝的牛血，深红处略带黑，色艳而深沉。
宗瑞龙酒瓶形状有很多种，圆形、方形、扁形的都有，形状也是比较可爱的。下面给大家说一说瓷酒瓶的样式：1、圆柱身形瓷酒瓶，瓶身圆润光滑，造型饱满，方中有圆，有棱有角，并且古朴大气。瓷瓶的制作精良，用料讲究，画工细腻，瓷面通透明晰，立体感很强，造型很丰满。圆柱身形瓷酒瓶高贵典雅，适用于高档白酒的造型设计。
宋荷华辨别老瓷器仿品方法：看底足：现代仿品的底部基本上都采用机制而成，无论仿品作的像与不像，它的底部总会留有机械加工的痕迹，比如留有均匀的螺旋纹路，且底部显得非常的光滑，仔细观察还会出现小黑点之类的杂质。
晁颖冬九谷烧是日本瓷器在江户时代后期的一个代表，它是在五彩的基础上发展起来的一种釉上彩绘瓷器。 九谷烧主要产于石川县，石川县古称加贺，因此九谷烧也叫作北陆九谷烧。 九谷烧的特征是色彩浓艳，表现手法奔放自由，用笔粗野浑厚，不拘泥与像。
寿健瑜钧红釉、茶叶末釉、鳝皮黄釉这三类瓷器属于窑变釉。钧红釉：宋钧瓷的色彩之丰富，不是其他同窑或他窑任何一种颜色所能比拟的。钧瓷的呈色，主要是铁、铜元素在不同气氛中发生的物理和化学变化，形成紫红、天青、月白、玫瑰紫、海棠红等釉色。古人用 “ 钧瓷无双”，“窑变难测”，来说明钧瓷的色彩自然，绝少重复。
昝宏刚紫光灯照射新仿品。仿品的釉面发紫，上面会有大大小小的蓝色光斑，而且瓷底的旋坯纹也特别清晰，这是因为新仿品的釉料和年代久远的老品的釉料有区别，所以紫光灯照起来会有略微的不同。紫光灯照射老品。
古剑汪章款瓷器的鉴定，首先要看款字的格式。“汪章”款一般都书写在器物底部，楷书、篆书都有，一般落款字数为“汪章”二字、或“汪章制”三字和“汪章珍藏”四字。其次是看款字的书写风格。“汪章”款瓷器分早、中、晚三个阶段。
景俊学在传世的哥窑瓷器中，我们可以看到瓷器釉面较模糊，开片纹路交错纷繁，有深有浅，釉色有粉青、米黄等各种色调，带有一些紫褐色的片纹，并且釉面带有大小纹片。器物开片较细，碎如残冰，所谓“金丝铁线”正是这种釉片的特殊效果，是仿其他各窑器皿所不及的。哥窑瓷器的鉴定可根据口沿、釉色、造型、底足等方面辨别。
尉迟寒玲东汉中后期，绿釉作为低温釉陶器皿釉色烧制成功，与铅釉同时烧制成功。绿釉的呈色剂为铜元素，是在氧化气氛中烧制而成。其制作工艺是，成型晾干后施上化妆土，然后用刷或浸的方法上的釉，再经900℃左右的烧成温度，氧化气氛烧成。
赵韵梦