中国画写生如何布局？
先上作品，我的写生布置。 其次，谈一下我对写生的理解。写生，是为了在户外环境下临摹对象、积累素材、提炼造型、捕捉画面感的一个实践活动。 所以，这个“写”字就显得尤为重要。怎么写呢？笔怎么动，墨怎么淌，纸怎么铺，都要考虑到。
首先，从构图开始。构图有没有讲究？当然有！ 中国画中的“三远”法就是对景物高度概括后产生的远取势的方法，“三远法”出自张彦远的《历代名画记》。 三远指什么？就是远近、深远和开阔的景色。
为什么要有三远？因为人看物是有视差的，只有通过近大远小的方式将景物浓缩进画面中，才能达到最佳的视觉效果。 那如果画面太近了怎么办？其实我们可以把靠近画面的物体用“减法”加以处理。例如，可以把靠近物体的枝叶去掉，这样整个空间就打开了。 再者，我们还可以利用疏密来调节。画面太实了，我们就得在画面中做一些虚的处理；反之，画面太虚了，就得实一些。
总之，一幅好的作品，是需要认真考量和精心构思的。
来说说作画的过程。我认为作画的过程应该是：由整体到局部再回到整体的渐进过程。
具体该如何去操作呢？以我刚刚完成的这幅小品为例，可以详细地讲解一下。 我先打形（用铅笔轻轻勾出轮廓），然后确定画面的大致调子（用淡墨勾出明暗关系），然后再细节刻画（深入刻画直至整体感觉完善），最后调整（整体观察，做最后的调子及细节处理）。在整个过程中，我始终秉承着一个原则——让画面上的每一处“死”的痕迹都成为下一步绘画的“活”的痕迹。
所以，大家在作画时，也可以遵循我这个步骤去做。不过，这个步骤是因人而异的。毕竟每个人的思维方式不同，有自己独特的作画方式未尝不是一件好事。只要能做到有计划性、思路清晰、步骤明确，那就是最好的。