民国100元的硬币值钱，目前市场上收藏价位在200元——300元左右一枚，不过品相是决定其价值的最重要因素。 上图就是民国的100元银圆，正面图案为中山先生像，背面图案为嘉禾双穗图案。又因为其铸造于1947年，所以也被称为“民国七十四年”版100元银圆。
罗丹在构图时，往往就地拣些小石子、碎木片进行组合。他作画时并不打小稿，而是直接进入创作，先塑造一件较难完成的部分或关键的部分塑造出精彩处和特殊效果，其他部分就顺势完成。罗丹在作品基本完成后，再进行减法和加法的处理，删掉不必要的一些部分，刻画更为深入的地方，使其浑然一体。
1.先了解何谓“无种” 很多人一说到“无种”，就认为是无色，其实这是不对的。在玉石领域中，人们用“种”这个词来描述玉石材料的质地，而“种”指的是矿物晶体的颗粒粗细、结构疏密程度。换句话说就是，材料细糯、结构致密的，叫做有“种”；反之，粗松、结构松散的就是无“种”。
2015年，中国人民银行发行了第五套人民币100元纪念钞（以下简称为“15版100元钞”）。这是中国货币史上首次采用双面彩印技术印制的人民币。 这款钞票正面主景图案与现行第五套人民币100元纸币相同，都是人民大会堂，背面主景则分别为1953年和1980年版的一百元纸币的图案。
初期风格：1991—1995年：此时的曾梵志创作了“面具”系列和早期的“肉系列”作品，画风带有浓重的叙事性和表现性。
首先，从技术角度讲，中国画的颜料是矿物颜料，干燥后与皮肤附着力很强，很难擦掉。油画颜料是油溶性颜色，不干燥的时候和油混合在一起，在纸上很容易抹平，但是干了以后颜色会变得厚重且牢固，不容易脱落。所以，在纸面上作画，油画是可以反复修改直至满意的；而国画则一挥而就、不可更改。
没有意义，因为集邮的根本乐趣在于收集属于某个地区或某段时期的“独一无二”的邮品——这些无法复制的邮品因为其不可重复性而具有了收藏的价值。 而题主所谓的“仿印……”其实只是印刷品而不是邮品（尽管可能具有邮用的性质），这种印制量极大且可以任意复制的东西根本没有收藏的必要和意义。
对于面，我们一般会说“正”、“浓”、“阳”、“均”、“亮”。这些词都是形容色彩的概念，其实用来描述翡翠很合适。 （一）正 ——颜色的纯正度 对于颜色，我们要关注它是不是够“正”。那什么是颜色的正呢？